{"id":9844,"date":"2020-05-11T10:06:23","date_gmt":"2020-05-11T13:06:23","guid":{"rendered":"http:\/\/ondauno.com.ar\/?p=9844"},"modified":"2020-05-11T10:28:06","modified_gmt":"2020-05-11T13:28:06","slug":"dia-del-himno-nacional-una-historia-de-amor-y-patriotismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ondauno.com.ar\/index.php\/2020\/05\/11\/dia-del-himno-nacional-una-historia-de-amor-y-patriotismo\/","title":{"rendered":"D\u00eda del Himno Nacional: Una historia de amor y patriotismo"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a><\/div>\n

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Nuestro Himno, fue nombrado primeramente, como CANCI\u00d3N PATRIOTICA, luego como CANCI\u00d3N PATRI\u00d3TICA NACIONAL, para quedar simplificado en CANCI\u00d3N PATRI\u00d3TICA.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una copia publicada en 1847, lo titul\u00f3 HIMNO NACIONAL ARGENTINO <\/em>, nombre que ha perdurado hasta la actualidad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dentro de los antecedentes de nuestra Canci\u00f3n Patria, la historia nos relata que en La Casa de la Comedia, un 24 de Mayo de 1812, se representaba una obra “El 25 de Mayo”, naturalmente refiri\u00e9ndose al 25 de la Revoluci\u00f3n. La obra en cuesti\u00f3n contaba con la autor\u00eda de don Luis Ambrosio Morante y terminaba con un himno coreado por los actores. Sigue refiri\u00e9ndonos la historia, que uno de los espectadores era nada menos que don Vicente L\u00f3pez y Planes, que sinti\u00e9ndose inspirado, esa misma noche redact\u00f3 la primera estrofa, para reemplazar la de Morante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Don Blas Parera, que hab\u00eda compuesto la m\u00fasica de la obra de teatro, al ser requerido para esta nueva obra de don Vicente L\u00f3pez, habiendo dicho en un principio que s\u00ed la har\u00eda, ulteriormente se neg\u00f3 aduciendo que la misma era lesiva para su patria, y en consecuencia temiendo la reacci\u00f3n de los seguidores del Rey. Finalmente, y bajo gran presi\u00f3n, que llegara a la intimidaci\u00f3n de fusilamiento, accedi\u00f3 a componerla. Una vez concretada \u00e9sta, se embarc\u00f3 hacia su patria, donde guard\u00f3 un perfil tan bajo, que jam\u00e1s se supo nada de \u00e9l.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Junta de Gobierno encarg\u00f3 a varios de sus miembros, la composici\u00f3n de un himno guerrero, que exaltara el triunfo de la revoluci\u00f3n. Se comision\u00f3 el 29 de julio de 1812, al Regidor don Manuel Jos\u00e9 Garc\u00eda, para que invite a los diputados y poetas de Buenos Aires, a realizar su composici\u00f3n. Dos de ellos se abocaron a la tarea: don Cayetano Rodr\u00edguez y don Vicente L\u00f3pez y Planes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Existe una sabrosa informaci\u00f3n tradicional de la familia Thompson- donde se cant\u00f3 por vez primera nuestro himno- que fue transmiti\u00e9ndose oralmente a trav\u00e9s del tiempo; en ella don Jorge Zaval\u00eda Lagos, bisnieto de Mariquita S\u00e1nchez, recrea con fruici\u00f3n, el recuerdo de aquellas famosas tertulias.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mariquita S\u00e1nchez de Thompson, pertenec\u00eda por su madre, do\u00f1a Magdalena Trillo, a conocidas familias de largo arraigo en Buenos Aires. Do\u00f1a Magdalena, cas\u00f3 en primeras nupcias con don Manuel del Arco, riojano espa\u00f1ol, que habiendo comprado un nav\u00edo llamado La Concepci\u00f3n, se instal\u00f3 en Buenos Aires, con el prop\u00f3sito de comerciar con el viejo mundo y con su hermano, que all\u00ed resid\u00eda La suerte les fue propicia, y amasaron una considerable fortuna. En 1765, nac\u00eda su v\u00e1stago llamado Fernando Jos\u00e9, que debido a un desgraciado accidente, muri\u00f3 sin poder heredar la fortuna de los del Arco. Do\u00f1a Magdalena, cas\u00f3 en segunda instancia con un granadino, de apellido sonante, pero de escasos dineros.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De acuerdo al historiador don Daniel Balmaceda, do\u00f1a Magdalena uni\u00f3 su fortuna al abolengo, y de cuya uni\u00f3n naciera, en 1786, do\u00f1a Mar\u00eda Josefa Petrona de Todos los Santos S\u00e1nchez de Velazco y Trillo, conocida primeramente como Marica, y luego como Mariquita, ambos diminutivos de Mar\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La historia de amor de ambos c\u00f3nyuges, fue por dem\u00e1s sabrosa, m\u00e1s teniendo en cuenta los c\u00e1nones de la \u00e9poca que estamos tratando.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Don Mart\u00edn Thompson era su primo, pues ten\u00edan un bisabuelo en com\u00fan. A la edad de nueve a\u00f1os Mart\u00edn recibe un duro golpe: muere su padre y su madre do\u00f1a Tiburcia L\u00f3pez, abandona a su hijo, para recluirse, de acuerdo a los dictados de la costumbre de la \u00e9poca, en un convento de monjas Capuchinas, transform\u00e1ndose en Sor Mar\u00eda Manuela. En consecuencia Mart\u00edn, fue a dar en la Escuela de Marina de Galicia, egresando con el grado de Guardiamarina. Al lograr el destino que pretend\u00eda para estar cerca de su madre, fue recibido en la mansi\u00f3n que los S\u00e1nchez- Trillo pose\u00edan en la actual calle Florida al 200, entre Per\u00f3n y Sarmiento. Como resultado de los encuentros, ambos j\u00f3venes se enamoraron perdidamente. Don Cecilio S\u00e1nchez, no ve\u00eda con buenos ojos esta relaci\u00f3n seg\u00fan \u00e9l, sin futuro alguno, para lo cual debi\u00f3 recurrir a los buenos oficios de su amigo el Virrey del Pino, qui\u00e9n, para favorecer a su amigo, traslad\u00f3 a Mart\u00edn a cumplir servicios en la ciudad de C\u00e1diz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los planes de don Cecilio eran los de casar a su hija Marica, con otro primo venido de Espa\u00f1a, hijos de un hermano de don Manuel del Arco, jugador y mujeriego.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los amores de Mariquita y Mart\u00edn, tomaron tal viento a favor que, seg\u00fan Balmaceda, transcribiendo documentos de la \u00e9poca, comenta las visitas clandestinas, cada vez m\u00e1s frecuentes, con todo el cortejo de consecuencias inherentes a ellas. Don Cecilio, a pesar de ser sabedor de esto, insisti\u00f3 en su prop\u00f3sito, lo que motivara a la adolescente joven, a escribir al Virrey, que la compromet\u00edan a tomar matrimonio, acosada por la insistencia de sus padres; aprovech\u00f3 la instancia para sentenciar que jam\u00e1s lo har\u00eda con su primo del Arco, cincuent\u00f3n empedernido. A todo esto, Mariquita s\u00f3lo contaba con catorce, mientras Mart\u00edn rondaba los veintitr\u00e9s. Durante la fiesta de esponsales, el Virrey, mand\u00f3 antes de que se consumara- pues se acostumbraba dentro de las familias importantes a contar con su venia-, un oficial de Justicia para que Mariquita confirmara o no, la nota presentada. All\u00ed confes\u00f3 ante los invitados que estaba enamorada de su primo Mart\u00edn Thompson, y que ya estaba comprometida con \u00e9l. Deseaba casarse con su primo Mart\u00edn, seg\u00fan sus propias manifestaciones, ” porque mi amor, mi reputaci\u00f3n y mi salvaci\u00f3n, as\u00ed lo desean y exigen”. <\/em>Su madre Magdalena segu\u00eda oponi\u00e9ndose “a\u00fan ante el desfloro de la virgen. Fue recluida en la a\u00fan existente Casa de Ejercicios (sic), donde se arrumaban las hijas descarriadas, las esposas infieles o con problemas de convivencia. La vida de Mart\u00edn Thompson fue asaz desgraciada, pues, estando de embajador plenipotenciario de Estados Unidos, nombrado por el Director Supremo \u00c1lvarez Thomas enloqueci\u00f3 sin remedio. Do\u00f1a Mariquita, sin saber estar sola, reincidi\u00f3 con el joven franc\u00e9s Mendiville, sin haber guardado de acuerdo a los c\u00e1nones de la \u00e9poca, el plazo social del luto. M\u00e1s a\u00fan, su casamiento seg\u00fan Balmaceda se realiz\u00f3 antes de que el desgraciado Mart\u00edn Thompson falleciera, habiendo su hijo nacido seg\u00fan la misma fuente, antes de los nueve meses. Pero \u00e9sta es una historia secundaria, que para nada invalida, la decidida actitud del matrimonio en pro de la libertad de su patria. Los Thompson, fueron la pareja actora de los primeros pasos independentistas, favoreci\u00e9ndola dentro de sus afamadas tertulias, donde Mart\u00edn tocaba el clavicordio, interpretando un famoso himno ingl\u00e9s, que hac\u00eda las delicias de u padre Mr. William Thompson, que resid\u00eda en Londres. El mencionado himno se llamaba ” El Himno de David <\/em>” que, como veremos luego, tendr\u00eda notable influencia posterior.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Director Pueyrred\u00f3n le removi\u00f3 de su cargo, por no estar de acuerdo con ciertas medidas que Mart\u00edn tomara, situaci\u00f3n \u00e9sta que le provocara en un principio una gran depresi\u00f3n, la misma que concluyera en su irresoluta demencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Viv\u00edan por aquella \u00e9poca los Thompson, en la calle del Empedrado, cuando a fines de Julio de 1812, se celebra una tertulia un tanto diferente, que habr\u00eda de constituir un hito trascendente para nuestra nacionalidad. Concurr\u00eda, como de costumbre al sal\u00f3n de Misia Mariquita, lo m\u00e1s selecto de la intelectualidad de Buenos Aires, entre otros, su asesor espiritual Fray Cayetano Rodr\u00edguez, y tambi\u00e9n don Vicente L\u00f3pez y Planes. Qui\u00e9n animaba las veladas, acompa\u00f1ando al piano cuadrillas y minu\u00e9s que bailaban los invitados, era don Blas Parera, m\u00fasico catal\u00e1n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La importancia de la concurrencia de aquella noche, fue considerada propicia para la presentaci\u00f3n de las letras compuestas para la Canci\u00f3n Patria. Por su condici\u00f3n de sacerdote, el primer invitado fue Fray Cayetano Rodr\u00edguez, y su recitado fue recibido con aplausos. Cuando hizo lo propio don Vicente L\u00f3pez y Planes, fue tanto el entusiasmo, que pronto se troc\u00f3 en fervor patri\u00f3tico, siendo el mismo Fray Cayetano, qui\u00e9n desestimara sus versos, aclamando junto al resto de la concurrencia, la versi\u00f3n de L\u00f3pez y Planes. La conmoci\u00f3n que estos versos produjeron, fue tal, que la hicieron repetir varias veces.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al promediar la reuni\u00f3n, don Mart\u00edn Thompson, comenz\u00f3 a ejecutar en el clavicordio, el himno religioso de su preferencia, que, como ya lo hab\u00edamos consignado, lo incorporaba como recuerdo sagrado de su padre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde muy peque\u00f1o, Mart\u00edn Thompson interpretaba en el clavicordio de su casa de la calle Florida, el Himno de David.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Blas Parera, seg\u00fan refiere la tradici\u00f3n oral, cont\u00f3 a sus hijos, que la noche aquella, la de la tertulia en casa de Mariquita, se inspir\u00f3 en la mencionada melod\u00eda. El sal\u00f3n de los Thompson, congregaba a todas las personalidades importantes, nativas y extranjeras, donde se cultivaba la sociabilidad, se hablaba de pol\u00edtica y de la situaci\u00f3n por la que el mundo y Las Provincias Unidas derivaban. Med\u00eda la sala casi setenta metros cuadrados, donde la pol\u00edtica, como enunci\u00e1ramos recientemente, era la invitada de honor. Mart\u00edn, era miembro conspicuo de la Logia Lautaro, que favorec\u00eda la revoluci\u00f3n. Mart\u00edn, proporcion\u00f3 tambi\u00e9n a los independentistas, otro sal\u00f3n, en la casa de la calle Defensa, en cuyo subsuelo se reun\u00edan a so\u00f1ar con la independencia. Lo curioso es que, esa misma pasi\u00f3n libertaria, termin\u00f3 por separar a estos encendidos amantes, en momentos que Mart\u00edn enloquec\u00eda en Norteam\u00e9rica, cuando desempe\u00f1aba su misi\u00f3n de acercamiento al gobierno de los Estados Unidos, que permitiera contarlo como aliado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo cierto y lo hist\u00f3rico, es que los dedos de Parera, m\u00fasico de profesi\u00f3n, fueron primero t\u00edmidamente ensamblando las estrofas de Vicente L\u00f3pez, con la melod\u00eda b\u00e1sica del Himno de David. Fue precisamente este ensamble, lo que diera lugar al nacimiento, de lo que se dio en llamar primeramente la Canci\u00f3n Patria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esa misma noche, luego de algunos ensayos, fue perfeccionando el fraseo y la armonizaci\u00f3n, mereciendo el estruendoso aplauso de la concurrencia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al tratar de fijarla en la escritura, se encontr\u00f3 que no pose\u00eda papel pentagramado, entonces, don Miguel de Luca, padre de Esteban de Luca, alumno de Parera, lo invit\u00f3 a su casa de la calle Venezuela 544, para el d\u00eda siguiente y, all\u00ed sobre su piano escribi\u00f3 la m\u00fasica original del HIMNO NACIONAL.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 4 de Agosto de 1812, el Regidor Manuel Jos\u00e9 Garc\u00eda, present\u00f3 en la sesi\u00f3n del Cabildo, la obra que ya hab\u00eda sido presentada con fecha 1\u00ba de Agosto, al Superior gobierno. Fue aprobada por aclamaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La tradici\u00f3n de la familia Thompson y de sus descendientes, aseguraba que la versi\u00f3n original constaba de seis estrofas y un coro, y al ser compuesto en 1812, jam\u00e1s pod\u00eda incluir la estrofa donde se menciona la batalla de Salta, que tuviera lugar el 20 de febrero de 1813. Zaval\u00eda Lagos lo comprueba en un documento firmado por Blas Parera, el 2 de Octubre de 1812, donde da por recibida la suma de cien pesos por la composici\u00f3n del himno, “a grande orquesta, con violines, viola, flautas, fagotes, trompas, bajo y contrabajo, como as\u00ed tambi\u00e9n por la ense\u00f1anza a los ni\u00f1os cantores”.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay una nota que dice: “Queda a consideraci\u00f3n del Cabildo, la gratificaci\u00f3n que dever\u00e1 (sic) darse a los ni\u00f1os cantores”.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nuestra Canci\u00f3n Patria, se cant\u00f3 por primera vez, el 1\u00ba de noviembre de 1812, como lo prueba un documento que dice : “Al tesorero de propios, satisfar\u00e1 a don Blas Parera, la cantidad de ciento noventa y nueve pesos, en \u00e9sta forma: los ciento sesenta y siete, por la Composici\u00f3n del Himno Patri\u00f3tico, a grande orquesta, que de orden del Superior Gobierno, del 22 de Julio anterior, debe(sic) cantarse semanalmente en las funciones teatrales para inflamar el esp\u00edritu p\u00fablico; trabajo de ense\u00f1ar a los ni\u00f1os que deben cantarlo y salarios pagados a los m\u00fasicos que asistieron a los ensayos, y los treinta pesos restantes, para gratificar con ellos a los expresados ni\u00f1os, que dieron principio a cantarlo ante el Superior Gobierno, el d\u00eda 1\u00ba del corriente; como pago intervenido por la contadur\u00eda y puesto a continuaci\u00f3n el competente recibo, ser\u00e1 y de havono( sic) al tesorero, con arreglo a lo acordado en este d\u00eda. Buenos Aires, 6 de noviembre de 1812.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Firmado: Manuel de Lezica, Blas Parera, Ferm\u00edn Tocornal-<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La gratificaci\u00f3n que se dio a los ni\u00f1os cantores, fue de treinta y dos pesos, que en total, junto a los cien recibidos por el autor del himno, m\u00e1s los sesenta y siete de los m\u00fasicos, totalizaban : ciento noventa y nueve pesos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue en la sesi\u00f3n de la Asamblea General del 11 de Mayo de 1813, cuando se aprueba por aclamaci\u00f3n el HIMNO NACIONAL ARGENTINO, al que se le hab\u00edan anexado nuevos versos, quedando con nueve estrofas y un coro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La trayectoria de don Vicente L\u00f3pez y Planes, nacido en Buenos Aires, el 3 de mayo de 1785, es muy conocida y es el primero de ese apellido, de una serie de escritores y pol\u00edticos que honraron a la argentinidad; lleg\u00f3 a ser gobernador provisional de la provincia de Buenos Aires, catedr\u00e1tico de Econom\u00eda Pol\u00edtica de la Universidad y reemplaz\u00f3 interinamente como Presidente de \u00e9ste pa\u00eds, a don Bernardino Rivadavia.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su nombre est\u00e1 vinculado a los hechos m\u00e1s salientes de la historia nacional. La Revoluci\u00f3n de Mayo lo cont\u00f3 desde el principio entre sus m\u00e1s ardientes adeptos, habiendo ocupado diversos cargos p\u00fablicos, de gran responsabilidad: Secretario del Primer Triunvirato, diputado en la Asamblea General de 1813, Presidente Provisorio, luego de la renuncia de Bernardino Rivadavia, ministro de Dorrego y Gobernador Provisorio de la Provincia de Buenos Aires, despu\u00e9s de la ca\u00edda de Rosas. Luch\u00f3 lo mismo que Blas Parera, contra el invasor ingl\u00e9s. Fue uno de los principales literatos que cantaron a la Revoluci\u00f3n de Mayo, y su inspiraci\u00f3n le hizo componer numerosas canciones de gran suceso en su \u00e9poca. Fue hombre de Rosas, pero luego de su ca\u00edda se transform\u00f3 en ac\u00e9rrimo antirrosista.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El segundo padre de nuestro himno, fue don Blas Parera, de qui\u00e9n se sabe, naci\u00f3 en Espa\u00f1a, en Catalu\u00f1a en el a\u00f1o1777. Se desconoce la fecha de su muerte. S\u00ed se sabe que lleg\u00f3 al puerto de Buenos Aires, en 1797, desempe\u00f1\u00e1ndose como maestro de capilla. Cas\u00f3 con una argentina, y en 1817 regres\u00f3 a Espa\u00f1a, para desaparecer de la escena nacional.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Viv\u00eda en una habitaci\u00f3n, en la intersecci\u00f3n de las hoy calles Belgrano y Chacabuco, mirando al sur. Nunca asimil\u00f3 los principios patri\u00f3ticos, motivo por el cual regres\u00f3 a su pa\u00eds, donde ocult\u00f3 la autor\u00eda del Himno Nacional Argentino, cuya letra conten\u00eda conceptos agraviantes para su patria.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luch\u00f3 contra los invasores ingleses. Es todo lo que se conoce de este maestro de piano y viol\u00edn, a quien le tocara, muy a su pesar, el honor de ser distinguido como uno de los padres del Himno Nacional Argentino.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay una confusa documentaci\u00f3n superpuesta, en la que don Blas Parera, manifiesta haber recibido dineros del gobierno, que merecen un cuidadoso estudio posterior, y que exceden los l\u00edmites de este trabajo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pongo a consideraci\u00f3n de los estudiosos de la historia, un documento original e in\u00e9dito de mi archivo privado, por el cual con las firmas de don Nicol\u00e1s Rodr\u00edguez Pe\u00f1a, don Jos\u00e9 Juli\u00e1n P\u00e9rez y don Manuel Jos\u00e9 Garc\u00eda, un 3 de julio de 1813, en la ciudad de Buenos Aires, se escrib\u00eda con fuerza de ley, las siguientes palabras:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

” Con la posible preferencia, entregar\u00e1n ustedes a don Blas Parera, la cantidad de doscientos pesos que import\u00f3 la m\u00fasica y el ensayo de los ni\u00f1os que han puesto en ejercicio en las fiestas Mayas, la Canci\u00f3n Patri\u00f3tica Nacional, mandada formar por la Soberana Asamblea General, seg\u00fan lo ha resuelto \u00e9sta, y comunicado a \u00e9ste L.PE (\u00bfser\u00e1 Superior Poder Ejecutivo?), tom\u00e1ndose raz\u00f3n en este Tribunal de Cuentas. Dios guarde a usted muchos a\u00f1os. Buenos Aires, Junio 3 de 1813; siguen las firmas que enunciara anteriormente, a las que se agregan en calidad de testigos, las de A.R. G\u00f3mez y de Manuel Jos\u00e9 Garc\u00eda.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la parte inferior del documento dice: ” A los Ministros Generales de Hacienda:<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tomase raz\u00f3n en el Tribunal de Cuentas, Buenos Aires, Junio 4 de 1813. Firma ilegible el nombre y a continuaci\u00f3n el apellido que dice Lynch. Hay una r\u00fabrica y a continuaci\u00f3n dice; “He recibido de los Sres. Ministros de Hacienda. ilegible.los doscientos que se expresan en esta relaci\u00f3n. Buenos Aires, 5 de Mayote 1813. Son doscientos pesos. A continuaci\u00f3n una firma que dice: BLAS PARERA”.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una de las copias de la m\u00fasica original, atribuida a Blas Parera, no lleva ni firma ni nombre, pero estuvo en poder de las hijas de Miguel de Luca, y fue donada al Museo Hist\u00f3rico Nacional en el a\u00f1o 1916.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 14 de Mayo, la Asamblea General, hace publicar en la Gaceta Ministerial, la versi\u00f3n que llegara hasta 1847. En aqu\u00e9l a\u00f1o el m\u00fasico Juan Pedro Esnaola, escribe una nueva versi\u00f3n dedicada a Manuelita Rosas, donde introduce nuevas armonizaciones y lleva la fecha de 17 de marzo de 1847; \u00e9stas fueron escritas en un \u00e1lbum encuadernado en cuero punz\u00f3, con letras de oro, y en su interior, la consabida frase: “VIVA LA CONFEREACI\u00d3N ARGENTINA, MUERAN LOS SALVAJES UNITARIOS”, pero curiosamente en esta versi\u00f3n no se menciona la autor\u00eda de don Blas Parera.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 1860, introduce una nueva versi\u00f3n del Himno, a dos voces, con arreglos y nuevas armonizaciones y cambios en la orquestaci\u00f3n que, fue considerada la versi\u00f3n oficial, que se ejecutara hasta 1938. Fue en aqu\u00e9l a\u00f1o que las autoridades nacionales, considerando que la ejecuci\u00f3n en los actos p\u00fablicos, resultaban dif\u00edciles y extensas, design\u00f3 una comisi\u00f3n para su estudio, que estuvo presidida por don Alberto Williams, que aclar\u00f3 definitivamente las formas musicales, desechando las influencias de La Creaci\u00f3n de Haydn y del Juramento, de Mercadante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue la Comisi\u00f3n, de la que estamos hablando, la que simplific\u00f3 y enriqueci\u00f3 la m\u00fasica de nuestro Himno Nacional, y que es la que en la actualidad se ejecuta. Qued\u00f3 conformada por la Primera Estrofa y el Coro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La primera estrofa a que hac\u00edamos referencia, est\u00e1 constituida por la primera y la \u00faltima del antigua himno. Se suspend\u00edan los cuatro \u00faltimos versos de una que dec\u00edan:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“SE LEVANTA A LA FAZ DE LA TIERRA \/ UNA NUEVA Y GLORIOSA NACI\u00d3N\/CORONADA SU SIEN DE LAURELES\/ Y A SUS PLANTAS RENDIDO UN LE\u00d3N\/<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los cuatro \u00faltimos versos de la otra estrofa, y que tambi\u00e9n fueran suspendidos, dec\u00edan:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

” DESDE UN POLO HASTA EL OTRO RESUENA\/ DE LA FAMA EL ANTIGUO CLAR\u00cdN\/ Y DE AM\u00c9RICA EL NOMBRE ENSE\u00d1ANDO\/LES REPITE: \u00a1MORTALES O\u00cdD!<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La cifra cobrada por Parera, en realidad result\u00f3 bastante exigua, y como par\u00e1metro de ella pongo a consideraci\u00f3n, un documento original e in\u00e9dito de mi archivo particular, en la que don Hip\u00f3lito Vieytes, presenta a la Junta de Gobierno, un detalle de los gastos efectuados, con motivo de una Comisi\u00f3n efectuada en la ciudad de C\u00f3rdoba:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El documento en su tercera hoja dice:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

” Por seis cocheros, a veinte pesos cada uno; por seis caballos que tiran el coche, a un real por legua, en 164 leguas,120 pesos; por un postill\u00f3n para guiar el camino y llevar las caballer\u00edas de vuelta, a medio real por legua: 10 pesos c\/dos reales; por un Sargento con un postill\u00f3n que caminaba por delante, previniendo caballos en las postas, a medio real por cada un caballo en las 164 leguas, 20 pesos con cuatro reales. Total: 273pesos con seis reales.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Versi\u00f3n Original de la <\/strong>Marcha Patri\u00f3tica (1813)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O\u00edd, mortales, el grito sagrado:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Libertad, Libertad, Libertad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O\u00edd el ruido de rotas cadenas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ved en trono a la noble igualdad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se levanta a la faz de la tierra,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una nueva y gloriosa Naci\u00f3n,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coronada su sien de laureles,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y a sus plantas rendido un le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ESTRIBILLO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sean eternos los laureles,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Que supimos conseguir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coronados de gloria vivamos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1O juremos con gloria morir!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De los nuevos campeones los rostros,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Marte Mismo parece animar,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La grandeza se anida en sus pechos,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A sui marcha todo hacen temblar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se conmueven del Inca las tumbas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y en sus huesos revive el ardor,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que va renovando a sus hijos,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De la patria el antiguo esplendor<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por sierras y muros se sienten,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Retumbar con horrible fragor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo el pa\u00eds se conturba por gritos,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De venganza, de guerra y furor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En los fieros tiranos la envidia,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Escupi\u00f3 su pest\u00edfera hiel,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su estandarte sangriento levanta,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Provocando a la lid m\u00e1s cruel.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo veis sobre M\u00e9jico y Quito,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Arrojarse con sa\u00f1a tenaz,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y cual lloran, ba\u00f1ados en sangre,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Potos\u00ed, Cochabamba y la Paz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo lo veis sobre el triste Caracas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luto y llantos y muerte esparcir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfNo lo veis devorando cual fieras,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo pueblo que logran rendir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A vosotros se atreve argentinos,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El orgullo del vil invasor,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vuestros campos ya pisan contando,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tantas glorias, hollar vencedor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s los bravos que unidos juraron,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su feliz libertad sostener,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A estos tigres sedientos de sangre,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuertes pechos sabr\u00e1n oponer,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A estos tigres sedientos de sangre,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fuertes pechos sabr\u00e1n oponer.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El valiente argentino a las armas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Corre ardiendo con br\u00edo y valor,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El clar\u00edn de la guerra, cual trueno,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En los campos del Sud reson\u00f3.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Buenos Aires se pone a la frente,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De los pueblos de la \u00ednclita uni\u00f3n,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y con brazos robustos desgarran,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al ib\u00e9rico altivo le\u00f3n.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

San Jos\u00e9, San Lorenzo, Suipacha,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ambas Piedras, Salta y Tucum\u00e1n,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Colonia, y las mismas murallas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Del tirano en la Banda Oriental.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Son eternos letreros que dicen:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed el brazo argentino triunf\u00f3,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed el fiero opresor de la Patria,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Su cerviz orgullosa dobl\u00f3.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La victoria al guerrero argentino,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con sus alas brillantes cubri\u00f3,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y azorado a su vista el tirano,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con infamia a la fuga se dio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sus banderas, sus armas se rinden,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por trofeos a la libertad,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sobre alas de gloria alza el pueblo,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Trono digno a su gran majestad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde un polo hasta el otro resuena,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

De la fama el sonoro clar\u00edn,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y de Am\u00e9rica el nombre ense\u00f1ado,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les repite: “\u00a1Mortales o\u00edd!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ya su trono dign\u00edsimo abrieron,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las Provincias unidas del Sud”.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y los libres del mundo responden:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“Al gran pueblo argentino \u00a1salud!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sean eternos los laureles,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Que supimos conseguir,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coronados de gloria vivamos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1O juremos con gloria morir!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VERSI\u00d3N MODERNA, ABREVIADA, ADOPTADA <\/strong>EL 2 DE AGOSTO DE 1924<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O\u00edd mortales, el grito sagrado,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“\u00a1libertad, libertad, libertad!”<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O\u00edd el ruido de rotas cadenas,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ved en trono a la noble igualdad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ya su trono dign\u00edsimo abrieron,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las Provincias Unidas del Sud,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y los libres del mundo responden:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

“\u00a1Al gran pueblo argentino, salud!”<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al gran pueblo argentino salud,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y los libres del mundo responden:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1Al gran pueblo argentino, salud!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

ESTRIBILLO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sean eternos los laureles,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Que supimos conseguir,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coronados de gloria vivamos,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1O juremos con gloria morir!,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1O juremos con gloria morir!,<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a1O juremos con gloria morir!<\/strong><\/p>\n\n\n\n

  F<\/strong>UENTES DOCUMENTALES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Tomos de historia Argentina<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Archivo privado del autor<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Bolet\u00edn Mensual del Instituto Geneal\u00f3gico Argentino<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tomo octavo-123-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tomo noveno-124<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tomo noveno- 125, cedidos generosamente por el historiador y genealogista don Ventura Murga, de su archivo privado.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Documento original firmado por don Blas Parera en poder del<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Autor.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Diccionario Espasa Calpe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Daniel Balmaceda-Espadas y Corazones-2004<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  Daniel Balmaceda- Oro y Espadas-2006-<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022  El Himno Nacional- Diccionario Wikipedia<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nuestro Himno, fue nombrado primeramente, como CANCI\u00d3N PATRIOTICA, luego como CANCI\u00d3N PATRI\u00d3TICA NACIONAL, para quedar simplificado en CANCI\u00d3N PATRI\u00d3TICA. Una copia publicada en 1847, lo titul\u00f3 HIMNO NACIONAL ARGENTINO , nombre que ha perdurado hasta la actualidad. 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